Розділ «РАЗДЕЛ 4. Стиль барокко»

Доменико Куччи (Domenico Cucci, 1635-1704 гг.)- знаменитый французский мебельный мастер, краснодеревщик, родившийся и получивший образование в Тоди, Италия.. Итальянца Куччи (прибл.1660 г.) приглашают на мануфактуру Гобеленов благодаря умению работать с твердыми камнями. Он создает ряд архитектурных кабинетов для Людовика XIV (рис.4.5).

Рис. 4.5 Дизайн мебели в стиле французского барокко (мастер Д. Куччи)

Шарль Крессан (фр. Charies Cressent, 1686-1768 гг.) – мебельщик Франции первой половины XIII века. В молодости, по-видимому, работал манере Буля, постепенно перешел к технике маркетри с употреблением амаранта, розового и фиалкового дерева. Характерны бронзовые украшения в виде извивающихся стеблей и цветов, модели для которых Крессан изготавливал самостоятельно, в частности, угловые украшения, изображающие женские головки с высоко зачесанными волосами, вырастающие, словно цветок из стебля (espagnolettes). Образцы мебели Крессана представлены на рис.4.6.

Рис. 4.6 Дизайн мебели в стиле французского барокко (мастер Ш. Крессан)

Жан Франсуа Эбен (Jean Francois Oeben or Johann Franz Oeben, 1721-1763 гг.) – придворный мебельщик короля Людовика XV, автор секретера, знаменитого своим замысловатым механизмом. Секретер сегодня является одним из главных экспонатов Версальского дворца. В 1751- 1754 гг. работал в компании Компаньон Иосифа Шарля Буля, сына известного мастера Андре Шарля Буля. Образцы мебели Эбена представлены на рис. 4.7.

Рис. 4.7 Дизайн мебели в стиле французского барокко (мастер Ж. Эбен)

Жак Дюбуа (Jacgues Dubois, 1693-1763 гг.) – мастер краснодеревщик эпохи Людовика XV, образцы созданной им мебели приведена на рис.4.8 и 4.9.

Рис. 4.8 Дизайн мебели в стиле французского барокко (мастер Ж. Дюбуа)

Мебель, представленную на Рис. 4.9 Ж. Дюбуа создал вместе со своим сыном Рене Дюбуа (1737-1799 гг.).

Рис. 4.9 Дизайн мебели в стиле французского барокко (мастера Ж. Дюбуа и Р. Дюбуа)

Бернард II Ван Ризен Бург (Bernard II Risan Burgh, 1700-1765 гг.) – известный мастер краснодеревщик, работавший в Париже. Его личное клеймо на мебели времен Людовика XV состояло из четырех инициалов: В. V. 3. В. Обозначение в его имени римской цифры П показывало, что он второй из трех краснодеревщиков Ван Ризен Бургов. Образцы, созданные им мебели, представлены на рис.4.10.

Рис. 4.10 Дизайн мебели в стиле фра́нцузского барокко (мастер Б. Ризен Бург II)

На двух столиках, размещенных справа́ на рис. 4.10 богатый и ассиметричный декор, наряду с отсутствием на боковых поверхностях прямых углов и линий, показывает переход позднего этапа барокко к стилю рококо. Однако, характерные цвета рококо – приглушенные пастельные тона, розовый, белый, голубой или сочетание белого с розовым. На рис.4.10 (справа) мебель имеет темный цвет и прямоугольную верхнюю плоскость без декора, что соответствует стилю барокко.

Жан-Франсуа Леле (1729-1809 гг.) был ведущим изготовителем мебели из эбенового Де́рева и стал мастером в 1764 г. Его мебель (рис.4.11) известна высоким качеством, элегантностью и сдержанностью за счет использования строгих форм и различных украшений из бронзы, Севрского фарфора и даже драгоценных камней.

Рис. 4.11 Дизайн мебели в стиле французского барокко (мастер Ж. Леле)

Жан Анри Ризнер (1734-1806 гг.) – придворный мастер Людовика XV, который ввел в моду мебель из красного дерева. В отличие от красного дерева темного цвета, Ж. Ризнер стал использовать новый вид красного дерева, имевшего после обработки золотистый оттенок. Это дерево привозили во Францию с Антильских островов. На мебели из светлого дерева с указанным оттенком эффектно выделялись литые украшения из золоченой бронзы (рис.4.12).

Рис. 4.12 Дизайн мебели в стиле французского барокко (мастер Ж. Ризнер)

Для поздних работ Ж. Ризнера характерна форма письменного стола (секретера) в виде узкого шкафчика с откидной передней доской, образующей столешницу. В XVII веке во Франции появился новый вид мебели – кресло с откидной спинкой (шезлонг).

В дизайне голландской и северогерманской мебели XVII века использовался архитектурный принцип членения объемов корпусной мебели, но в сочетании с типично барочными формами и пропорциями. Вместо дуба мебель чаще изготавливали из ореха, более пригодного для резьбы и полировки. Появление более совершенных и разнообразных приемов фанерования, а также расширение круга используемых пород древесины и других материалов привело к пышному расцвету инкрустации мебели. Широкое распространение получил и прием украшения накладками из позолоченной бронзы, частично заменивший резной декор, применение которого стало практически невозможным в случае искривленных поверхностей, фанерованных мозаичной техникой.

В каркасной мебели (стулья, кресла, диваны и пр.) также происходит переход от прямолинейных очертаний к изогнутым линиям; мебель становится более легкой и по-домашнему уютной. Характерная новинка стиля – гнутая ножка, форма, восходящая, по всей вероятности, к китайским образцам; она на целое столетие прочно войдет в практику европейских мебельщиков. Мебель для сидения все чаще обивается дорогими декоративными тканями – глазетом, гобеленом (рис. 4.13).