Розділ «РАЗДЕЛ 1. Подходы к организации интерьера как архитектурной формы и его зрительного восприятия»

Свет оказывает эмоциональное воздействие на человека через освещенность пространства помещения и выявление пластики "формы- оболочки". Естественная смена освещенности и цветности в природной среде создала ряд устойчивых ассоциативных ощущений, например, тревоги от мрачности и таинственности сумерек, возбуждения и бодрости от яркого солнечного дня. В помещении возможно регулирование количества света, его цветности и распределения. Художественно-выразительные задачи и приемы состоят: в выявлении света как своеобразного композиционного акцента; в выявлении пластических характеристик пространственной формы; в создании специфической световой среды, композиционные приемы работы со светом основываются на организации концентрированного или рассеянного освещения, или их комбинировании. Большое значение имеет положение источника света по отношению к пространственной форме. Свет от солнца или небосвода поступает в помещение извне через световые проемы. Величина последних, форма и местоположение активно влияют на характер освещения, освещенность также связана с географической широтой и динамическими ритмами смены суток и времен года. В естественных условиях пространственная форма освещается преимущественно рассеянным светом и при этом обеспечивается естественная пространственная и временная ориентация человека. Источники искусственного освещения размещаются внутри помещения и являются материальными элементами среды. Для искусственного освещения характерно преимущественное использование прямого света и возможность свободно направленного его распределения по плоскостям "формы-оболочки". Действие света проявляется по физическим законам: освещенность зависит от силы света, расстояния от источника и угла падения световых лучей. Зрительно это воспринимается в виде интенсивности светотеней и характера их модуляции. При малых проемах возрастает доля рассеянного отраженного света, возникает большая градация освещенности от светлых до темных участков. Отраженный свет со множеством рефлексов создает ощущение необычности среды. Таково таинственное воздействие гипостильного зала в египетском храме или стелы в греческом храме. При больших проемах наблюдается относительная равномерность интенсивного светораспределения, напоминающая естественные условия. Так, большая освещенность торговых пассажей через стеклянный свод вызывает ассоциацию с городской улицей.

Растянутая градация освещенности отраженным светом позволяет создать "живописную" светотень и выявить пластичные свойства формы. Направленный прямой верхний свет или отраженный боковой обычно скользит по поверхности, модулируя ее пластику. При больших проемах получается "заливающий" свет, способствующий выявлению геометрических качеств ограждения по контурам и силуэтам. Если в первом случае для "формы-оболочки" характерно проявление скульптурности массы, то во втором – ее графичности.

Направленный на акцентное место прямой свет приобретаем самостоятельное активное значение в композиции, например, интенсивно освещенные иконы церквей, сноп света в Пантеоне или полоса света из лазерного устройства. Другой прием светового акцентирования проявляется в создании светящейся прозрачной поверхности – витража.

Искусственное освещение имеет свои композиционные приемы, отличающиеся некоторой декоративностью световых эффектов, например, эффект "парящего" потолка возникает от контрастного сопоставления светлой и затененной поверхности. Источники освещения обычно скрыты от зрителя. Другой прием образует световые "пятна" на стене, на полу для акцентирования предметов оборудования, отделки и др. Третий прием связан с возможной имитацией естественного освещения. Создаются светящиеся поверхности плафона, фонарей, проемов. Эффект достоверности зависит от точности подбора характеристик света и естественности ситуации.

1.2.7 Предметное наполнение в интерьере

В зависимости от деятельности человека внутри помещения (проживание, питание, интеллектуальная или производственная деятельность) предметное наполнение имеет различную номенклатуру функции расположения. Например, если в комнате отеля основные предметы – это мебель и шторы, аудиовидиотехника, светильники, то в помещении цеха – машины, технологическое оборудование, инженерное оборудование (система отопления, водоснабжения, водоотвода, электроснабжения). Дизайн мебели должен соответствовать стилю интерьера здания, дома или помещения (комнаты), указанном в дизайн-проекте. Дизайн машин и оборудования зависит от фирмы – производителя, а их расположение внутри производственного помещения в первую очередь должно обеспечивать эффективную безопасную и комфортную деятельность обслуживающего персонала.

1.2.8 Психологическое восприятие цвета в интерьере